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  十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yú学生党如何自W,14没有工具怎么自w到高cn)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱(ji学生党如何自W,14没有工具怎么自w到高cá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫学生党如何自W,14没有工具怎么自w到高c,又造成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注(zhù)的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也(yě)逐(zhú)步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

  十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回(huí)合(hé)青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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