柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(二氧化氮是不是酸性氧化物，一氧化二氮的作用与功效mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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